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En esta pagina podras encontrar fotos y comentarios sobre instrumentos de arco y seguir paso a paso mis ultimos trabajos.
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EL TALLADO DEL MANGO:
En en tallado del mango o más precisamente del Riccio (Rulo en Italiano) es donde se puede apreciar la habilidad del luthier como tallador, asi que aqui les muestro con mucho orgullo un mango de viola 42 desde diferentes vistas.
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En esta foto se pueden ver dos moldes internos y sus respectivas plantillas internas y externas, a la izquierda uno de viola, a la derecha uno de violín, y en el fondo una cama para las tapas armónicas de una viola de 42 cm. de largo, estas camas son utilizadas para mantener sujetas las tapas y poder trabajarlas de ambos lados cómodamente.
Como podrán ver, todo parte de una plantilla del modelo que queramos hacer, y posteriormente de la fabricación del molde. En este caso un molde interno como los utilizados en Italia desde la época de los grandes maestros, ya que también existen moldes o “matrices” externas de origen francés, que a mi particularmente, no me han resultado ni muy cómodos ni muy precisos, pero que va en gusto y comodidad de cada uno, y con los que también se pueden obtener buenos resultados, de echo yo he construido 3 violines usando ese tipo moldes.
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Aquí les muestro una viola 42 recién desmoldada.
Para que se pueda comprender mejor, les comento que con este tipo de moldes lo primero que se debe hacer es encolar al mismo 6 taquitos en sus correspondientes espacios, tallarlos, y doblar las fajas correctamente para que coincidan con el formato del molde y de los taquitos tallados, luego se las encola a estos rodeando al molde, y posteriormente se encola la tapa,(Algunas prefieren encolar el fondo primero, pero no es mi caso ). Luego se desmolda, es decir se le saca el molde de adentro y queda como vemos en la siguiente foto.
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Así queda cuando le sacamos el molde, se puede ver que los taquitos terminan en punta y están cuadrados, por ello el Próximo paso será colocar las contrafajas y tallar los taquitos.
¿Que son las contra fajas?: Pequeñas tiritas de pino abeto al igual que la madera de la tapa, que tienen un espesos que puede ser igual al de las fajas o variar un poco según cada luthier, se encolan de ambas caras del instrumento, obviamente antes de encolar las tapas, se ubican sobre los bordes de las fajas donde luego se encolaran las tapas, y sirven para dar una mayor estructura al instrumento y una mayor superficie de apoyo, al momento de encolar las tapas armonicas.
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Aquí se pueden ver las contrafajas encoladas y prensadas.
Para no poner muchas prensas tipo pinzas chiquitas, que pesarían mucho, deformarían las fajas, y nos costaría un dineral comprar toda la cantidad necesaria para usar en estos casos, yo al igual que muchos otros luthiers, utilizo broches de madera, SI, Broches comunes de madera, pero NO tan comunes, ya que estos fueron modificados uno por uno, en las puntas y corriéndoles el resorte para lograr una mayor presión para el prensado, en pocas palabras, un trabajo de locos.
y esta es solo una de las herramientas que los luthiers tenemos modificar o inventar.
De esta manera colocamos las prensas alrededor del instrumento para el encolado de las tapas, en este caso del fondo, y ya cerrando por completo el instrumento.
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En esta nueva foto podemos apreciar dos de los siguientes pasos, tales como el encolado del mango a las fajas y tapa armónica, el cual fue hecho antes de esta foto, y lo que le sigue, que es el encolado del fondo a esto que ya llevamos armado hasta el momento, que es precisamente lo que se ve en la imagen.
Estos pequeños circulitos de madera con una varilla que pasa por dentro de ellos, son pequeñas prensas hechas a mano de forma artesanal una por una y equipadas con corcho en las partes donde hacen contacto con las tapas del instrumento, para que el mismo no sea dañado.
¡Por suerte ya falta cada vez menos para ver terminado el instrumento!, luego de esto, se sella la madera y se procede al lijado del mismo, con diferentes lijas que van desde un grano medio al más fino, hasta obtener el acabado perfecto para comenzar barnizar.
Aquí ya esta el instrumento cerrado y libre de prensas, los siguientes pasos serán,
El lijado, sellado, y preparado de la madera para comenzar a barnizar.
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Luego del instrumento ya cerrado como se ve en la foto de arriba, hubo un gran trabajo de lijado, también de sellado de los poros, y posteriormente por suerte comencé el barnizado del instrumento, dándole la primera mano de color amarillo, luego lijando con lija al agua para borrar los rastros del pincel, quedando como se ve en las fotos que continúan aquí abajo, ahora solo queda ir buscando el color adecuado, lijar el barniz y pulirlo, y de esta forma terminar con el mismo.
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Por fin como prometí anteriormente aquí están las fotos de la guitarra que estoy construyendo, en este caso no puedo mostrar el paso a paso, debido a que no la estoy construyendo en mi taller si no en el de mi maestro Julio Malarino.
En estas dos primeras fotos vemos la totalidad de las partes que conforman una guitarra, de izquierda a derecha, los aros o fajas, la tapa y el fondo de su cara interna, y detras el mango.
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Estas maderitas que recorren la tapa de la guitarra en sentido vertical son las llamadas espinetas, estas tienen por función dar estructura a la tapa y propagar el sonido por la misma.
Las maderas utilizadas aquí son: Red Sedar para la tapa, Pino Abeto para las espinetas,
Barras, y refuerzo de la boca, en la construcción del fondo Nogal, al igual que los aros, Red Sedar para el refuerzo del fondo, Cedro Boliviano para el mango y Jacaranda de Bahía, para la pala del clavijero (Chapa de madera de aproximadamente 3mm de espesor ubicada en la parte delantera del clavijero)
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Estas maderas que atraviesan horizontalmente ambas tapas son llamadas barras, y su función es puramente estructural, aquí se las puede ver ubicadas en el sitio en donde serán encoladas posteriormente.
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En esta ultima foto: las dos tapas armónicas vistas del lado externo, en el cual se puede apreciar la belleza del Nogal utilizado y el perfecto corte radial que tiene, al igual que la tapa.
Aquí vemos los aros luego de ser doblados, colocados en su posición correcta para que terminen de secarse y adopten definitivamente la forma deseada, se doblan de la misma manera que las contra fajas, más adelante detallo un poco más el proceso.
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Este siguiente paso que vemos aquí abajo, se trata del preparado de las contra fajas previo a encolarlas a los aros de la guitarra.
Para esto se dejan en remojo las contra fajas por un tiempo y luego con un doblador, “que no es mas que un caño de hierro caliente”, se procede a curvarlas y darles la misma forma que tienen los aros, para que se amolden más cómodamente y el encolado no sea forzado.
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Lo que se ve en estas fotos son las contra fajas ya dobladas prensadas de a dos,
Una sobre otra a los aros de la guitarra, para que de esta forma se terminen de secar, y adopten definitivamente la forma de los aros.
Como ya explique antes, las contrafajas sirven para dar una mayor estructura al cuerpo del instrumento y una mayor superficie de apoyo al encolar las tapas.
A diferencia de las contra fajas de la viola, estos son de Cedro Boliviano y no de Pino Abeto.
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Como podemos ver en estas nuevas fotos el trabajo avanzo bastante, ya se cerró el instrumento y se pueden ver los ganchos con los que fue prensada, el próximo paso es cortar el sobrante de las tapas, quedando como se ve en las siguientes imágenes.
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Las desprolijidades como manchas de cola, pequeñas abolladuras etc, son corregidas más adelante en el preparado del instrumento para el lustrado.
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Este es el momento en donde una vez cortado el sobrante de las tapas, se hace el corte de los bordes dejando lugar para la colocación de los filetes.
El corte es a medida, se hace del lado de la tapa y luego sobre los aros, quedando como se ve en la imagen de abajo, la herramienta usada para esto se llama “Gramil” este contiene una cuchilla que debe estar bien afilada, esta herramienta nos permite efectuar un corte prolijo y siempre a una misma distancia desde el borde hacia el interior del instrumento.
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Luego de lo ya mencionado solo queda doblar los filetes del mismo modo que se doblan los aros, para poder ser encolados, hay muchas formas de hacerlo yo en este caso primero doble los filetes, los sostengo colocados en su lugar con una cinta, para que se sequen en esa posición y sea mas fácil su encolado. En estas imágenes veremos solo un tipo de filete de los dos que lleva, el que se ve aquí es el mas chico, que va a quedar atrapado entre la tapa y el filete mas grande, que es el que posteriormente le va a hacer de borde a la guitarra.
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El proceso de encolado de estos filetes también lo hice con cinta, exactamente como se lo ve en esta imagen.
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Aquí podemos ver los filetes más grandes los externos, que ya fueron doblados y están sostenidos con cinta para que se sequen en esa posición y facilitar su posterior encolado.
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Uno de los pasos en la construcción del puente: Las partes blancas son de hueso de vaca, cortado y moldeado a mano.
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Por fin podemos ver los dos instrumentos terminados, aunque a la guitarra le falte el lustre o barniz, debo decir que fue un lógro para mi llegar a esta etapa.
La viola ya fue vendida; la guitarra todavía no tiene el lustre terminado, pero si se la armo y se la pudo probar con cuerdas, y el sonido de ambos instrumentos fue realmente muy bueno.
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Esta es la foto con la que me gustaría cerrar este pequeño bloque en el que les pude mostrar y contar sobre mi ultimo trabajo, como dije al principio de la pagina este año 2007 abarque dos proyectos, uno el de construir una viola, y otro el de hacer una guitarra clásica,de la cual ya podemos ver algunas imágenes.

Les agradezco: A ustedes por visitar este sitio,e infinitamente a mi querido Hermano Aníbal G Vélez, por ayudarme a hacer esta pagina, a mi cuñado Agustin Perez Loytes por la ayuda con las fotos,
A mis maestros: Hernán Rojo, Mariano Benedé,
Lionel Genovart y Julio Malarino,por todas sus eseñanzas, también a todas aquellas personas de las que pude aprender algo de todo esto, y sin las cuales nada hubiera sido posible, a todas ellas muchas gracias.
Víctor H Vélez
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